July 7, 2009 回答關於Lake House....

Can't help to drop you a line! Hope you
don't mind. It's The Lake House. You like
the building? When I first saw the
building in the film, I just thought no
one would like the house. First it's no
security. All glasses surround the
building. People can see through from
outside. Second in the winter it is too
cold. There is no insulation on top of
ceiling and walls. It's only for summer
vacation house.


上面這段話不用逐字翻譯吧？

哥？是你嗎？我猜似乎只有你每次在回應我時，習

慣用英文，你的中文程度已經夠好了。詩詞歌賦底

子甚深，是國外研究寫多了才用英文？


其實不管是片中的Lake House，或真實世界的我，

確實喜歡這種玻璃屋，如果你是哥，我當然知道

你不喜歡。

但聽聽我怎麼說、怎麼想？先別急著提醒我咩~


玻璃屋對人心裡的部份當然有一定程度的抗拒，單

就隱私的暴露顯然這樣的屋子，很難讓人感到安心…

所以能夠跟我一樣喜歡這樣房子的人應該不多，這

類型的房子不見得只能放在度假用、或夏天用。

就防熱、抗寒的部份，沒這麼難解決。地板可以使用

地熱，玻璃只是因材質的穿透性會產生與外界季節連

結，這是視覺上的錯覺，並不是實際的狀態，何況現

在的玻璃已經有複層玻璃、光學玻璃，這些科技玻璃

都可以對抗所擔心的問題。



不過諸此種種，這種玻璃屋還是屬於我個人的偏好。



單純就電影的狀態，男主角與父親都是建築師，尤其

是劇中有強調出父親當時的設計發想，越是年輕時的

建築師所創造出來的建築，就某個心理層面看來，越

能呈現當時他深層的欲望，會動手蓋玻璃屋，多少有

被窺探的欲望，因為還沒有成名，那種想要被發現、

被注視的慾望會更強烈。或許這是電影中沒有說明的

部份，卻有在可以開天窗的部份做了如下的判讀，電

動的、可開啟的、位於中間的，寓意者建築師十足的

掌控欲，還有淺藏內心〈中間〉深處的渴望。



玻璃的特性具有視覺上的通透，與能與戶外產生視覺

上的連結，而其實卻是區隔的，會喜歡用這樣的材質

去呈現一棟屋子，而使用功能上還屬於住家，心理上

的渴望是很清楚的。強烈的想要與戶外的景緻連結，

卻又有著某種程度的恐懼……

孤獨，屬於建築師特有的韻調。



大概是這樣吧~ 放心，我不會逼我的業主喜歡這樣屋

子，每一個人都有其獨特的、想要的，設計師的工作

、功能，是在滿足每一個業主的需求，而不是在鋪陳

自己的理想。

THE LAKE HOUSE只是我心中的渴望，何況在台灣要

能找到這樣的基地，不知道我得買下多大的範圍先把

自己圍在裡面才能蓋吧？

July 6, 2009 Architects are late bloomers

大器晚成的建築師。

大多數的建築師要到五十歲左右，才能在專業上大綻光芒。

或許沒有其他專業像建築師這樣，得把無邊無際的廣泛知識濃縮在如此特定而

明確的物件之上。


建築師必須具備歷史、藝術、社會學、物理學、心理學、材料學、力學、結構學、

象徵學、政治流程以及五花八門的各種知識，而且蓋出來的房子不但得符合建築法規、

抵擋風吹日曬，不怕地震搖撼，還得滿足使用者複雜萬端的功能需求和情緒慰藉。


要學會把這般繁複的顧慮凝結成一棟完整的作品，得花上很長的時間，以及一次又一次的 錯誤嘗試。


當初決定踏入建築這行時，就已經有了長期抗戰的心理準備……



空間的魔法師


大多數的室內設計師養成的過程關鍵在於啟發者，也就是教育學程上的經驗，室

內設計的學習範疇是被很清楚確認的，屬於建築物內的空間。



室內設計必須具備人體工學、空間與尺度、藝術流派與風格、空間設計、室內光

環境、室內綠化設計、家具設計、色彩設計、陳設藝術、材料及運用、裝修作法

，至於表現技法部分則是建築與室內設計都必須修習的基礎圖學。



透過文字的分野，其實很容易就知道建築的範圍很廣、學程很費時、費力，往往

要窮究學習者數十年的不斷學習與經驗積累，室內設計的優勢乃在於明確。


一個室內設計師要能願意努力並多少與生俱來的敏銳美感，才能快速操持關於空

間的拿捏，這也就造就為什麼有些設計，就是好看、好用、搶眼，而且可信度高

；有些則比較難使用、容易被忽略，甚至讓人反感？



在建築的範疇，英文裡其實對這個名詞有很確定的分野。建築Architects建築物

Building，蓋一棟建築物不難，只要擁有純熟的工程計算能力就可以完成，但要

完成一棟建築則需要無法計數的努力，尤其是能夠名留青史的建築。


在室內設計的範疇中，卻能很容易入行、也很容易被檢視，除了一般人單純的

主觀認知之外，因為它很容易被使用與感受，許多設計可以簡單透過使用者的

使用而被判定。



例如廚具，可以用人體工學反檢視室內設計師的是否夠格？是否用心？



建築則很難，牽涉的感官太廣泛，就如上述的學習就可以得證。



Architects前面的Arch即是藝術……而藝術又分為廣義的美、狹義的美。



事實上，我的年紀與所學根本還不足以讓我能夠清楚的去論述關於建築與室內設

計的分別，只能清淺的把我知道的做一個說明而已。

只有年紀輕的時候可以狂妄的寫出會：平面設計　室內設計..影像多媒體...

詩詞撰寫 .攝影.美術編輯.


年紀越大的設計者越不會說出什麼都會這種話，熟知如安藤，他的建築師的一句

話卻是：今天，作為一個建築師，我仍感到恐懼………



因此有時看見後輩們很大方的把在學校不過2學分4學分的學習內容就當成自

己會的、或擅長的，專長？心裡會感到……


未來的路還很長，我甚至離那個五十歲都還有十幾年，我不知道我真的適合發

表什麼想法了嗎？

清淺的分享比較適合吧？

July 5, 2009 慈悲的背後是殘酷

地毯原本是溫暖的象徵，這張代表浮冰上的孤單北極熊，其實是設計者對人類破壞環境的強烈控訴。

這樣的比例拉大，就更加清楚感受到北極熊的所處環境是如何的悲慘....... 然而真實生活的人類目前又是怎麼過日子？還是魚魚肉肉、冷氣照開、汽車照跑...的過著生活。 這是一家由五個墨西哥設計師組成的團體，系列名稱：Global Warming 希望透過設計分享，讓 環境省思成為日常生活的一部份。 很多業主對我們提出預算升高的部分其中的原因是必須使用環保才，有些會很快的認同，也有些會 很遲疑的答應，但最可惡的是，遇過反問我：那設計師可不可以幫我找那些不環保的材料，不是比 較便宜嗎？ 沒錯，我也是生意人。但我沒辦法去做那些明知會傷害環境、傷害健康的事，只能委婉的告訴對方 ：那樣的材料沒有生產了。 夾板類：麻六甲。含有非常高的甲醛，明令進口了，但我知道很多賣建材的廠商還有。 確實要人類改變原有習慣的舒適去回復或去適應這越來越糟的地球環境是很痛苦的一件事，需要非 常大的決心、跟堅毅的毅力。 但人類最大的壞習慣就是：事不關己，己不操心。 隨身帶環保筷，會忘記。 走路去巷口買瓶飲料，要騎摩托車。 到臨鎮去採買，要開車，不然太重會載不回來。 少食肉食，沒配肉感覺沒滋沒味。 騎腳踏車，會很熱、會吃人家的廢氣。 隨身帶購物袋出門，現在環保署都不管了，讓店家給塑膠袋裝一裝就好了，何必麻煩。 垃圾分類，隨便塞一塞藏在大袋子裡，清潔人員也不會一包一包拆開檢查，不必吧。 少開冷氣、少用空調，不會因為我不開就減少破壞，別人還不是照開。 ........每一件事，都是，我不做，別人也會做。 很久很久以前有一部戲，凱文科斯納演的，當地球只剩一片汪洋時，你只好禱告能夠瞬間進化成 耳後有鳃的進化人類。 慈悲的宣傳，背後其實是有許多的殘酷造成的，及早覺悟。

July 3, 2009 光線-之於建築

我喜歡這樣的走道，有光線透進來，白色的鑲板是麥爾的特色，

但內部色彩是來自前面的窗戶，這點不一樣，整體簡潔又乾淨，

例如巴塞隆納的博物館、拉卡里塔公寓，採光方式都是相同的，

麥爾設計一系列的天窗，來補抓光線......


向內投射照明內部陳列的藝術品，不過是間接的，這很重要，雖

然光線能強調藝術之美，但也會毀了藝術品。


一棟真正偉大的建築能承受時間的考驗，不會忽略週遭的環境，

專業建築師會考慮這一點，他知道建築要有存在的價值就要尊重

大自然。

是的，他想必要對光線很著迷，一定要重視光線，一定要。



曾經為了觀測一個區域光線的軌跡，必須一整天呆在一個地方不能

移動，呆呆的待在一個定點然後固定一個整點測繪一次.....

剛開始的時候會陷入一種無奈、無趣、無聊的感覺裡，但據說不曾

真正觀察過自己所處的地方光線的軌跡，這樣的設計師沒有資格當

、也當不了一個好的設計師.....就在無奈胡思亂想中，會漸漸感受

到光線的魔力，幾乎每一個建築師都討論過關於光線帶給自己的改變

與感受。


每一個城市的光線軌跡都不同，氛圍、溫度、季節都會產生不一樣的

感受，紐約與華盛頓、東京與大阪、台北跟高雄，都是如此的不同。


靜靜的、默默的，突然感覺到光線像在跳著非常慢的舞姿在你面前曼妙，

我知道自己感受到了那個感受....即使是室內的空間，每一個角落都不

同，有的位置、不同的時間，會產生出不同的感覺，有的光線會讓人感覺

到安靜，有的是歡愉、有的甚至是紛擾吵雜的，如何在光線跟你訴說秘密

的地方放置屬於那個位置最合適的使用方式，是設計師的工作。


好的設計不是繁複花俏的，而是能讓人在那個空間感受到他最適宜的使用

方式。



跟光線對話過後，我開始真正了解什麼是基地分析。也不在急躁的想快速

完成某份圖面，開始與業主溝通給我更多的時間去跟那個空間溝通，空間

跟光線會告訴我，它想要怎樣被使用。而神奇的是，這樣的結果是讓使用

者真正的開始互利互用、互信而生。


光，是魔法師。師法自然，光會給你答案。

May 15, 2009 傳說中的那張照片

May 15, 2009 歧見

這是一個尚未公布量產的縫紉機，由一家法國知名設計公司設計的作品。

知道你會來這關心我，所以拿它當話引，在這個區塊裡我只談工作、只談設計，
不涉及任何個人情緒、或生活的。

其實之前我就因為另一個分享空間被侵入而關閉，當然我很清楚在網路的世界裡
，只要你透過這個方式記錄就必須承受任何的可能，即便你關閉欣賞都有可能受
人侵略........這是很無奈的地方。

在線上跟你談論的關於那件事，真的可以不用擔心，我不是天才，無須擔心受人
忌妒，但若有人看了自己對號入座，我只能說抓鱉在甕囉！

設計之於我，古蹟修復法之於我，建築手法之於我，產品設計之於我，工藝設計
之於我，對我而言都沒太大的意義，也深具意義。而真正去涉獵其間，無論淺嚐
或深入骨髓，我要的只是實踐！

理論去讀，就如同我學英文，那只是工具，讓我可以更快速得去取得別人的經驗
或思考方向，炫耀？對我有何意義？你有的，我不見得有，但我很清楚知道我可
以實驗、可以把玩，那就夠了。失敗、成功？又如何？就像肚子餓了，你能替我
吃嗎？你吃了我會飽嗎？那何來證明、何來炫耀？意義是什麼？

從來我就不是一個會藏拙、或藏私的人，不管以前在學校，或出了社會，跌過的
跤、受過的歧視、或羞辱，從來沒有因為你以為的人模人樣而少一點，每一滴、
每一點，我們周遭的那些你以為的那些人，不能因為先天帶來的優勢就認定
別人無須努力，而自己的成就就是千辛萬苦，這才是最大的不公平。誠如我前面
說的你能替我吃嗎？能替我飽嗎？

會因為失衡而失去朋友的不會是我，即便曾經有人不爽我期中考沒考，期末卻可
以高分過關，為什麼要解釋？同學猜測我憑藉著女生的優勢？甚至懷疑、甚至謠
言我跟老師睡覺！我仍不曾辯駁，已經在對方內心設定好的價值，去解釋就能獲
得信任嗎？什麼是軟？我不曾欺人軟，更不曾自恃任何優勢，只有態度。

是自己的態度決定了高度，其他都只是藉口，就像議論別人是家境好可以一考再
考，卻雙手一攤訴說著自己的無奈，都是家境害的、都是如何的狀況，以致有志
難伸？為什麼我沒被當？當老師已經跟所有不管任何理由沒考的同學面前說：讓
我每堂課都看到你，至少你占百分之四十的平時成績不會低。

條件給你了，你自己的態度在哪裡？總是只看到我們吃喝玩樂的一面，就斷定我
們不曾努力？老天爺會真的如此不公平嗎？不要因為我不辯解、不要因為我不去
提辛苦，就以為我心想事成。

當大家給我鼓勵、伸出援手時，面對黑暗的還是我自己，忍受著圖趕不完想睡的
夜晚，我默默垂淚獨自忍耐，金融風暴電子業悽慘時我不曾傲笑對方得到報應，
只因為我不忍，很多事情看在眼裡就夠了，什麼是軟？我才有資格說不要欺我軟
吧？得到就是贏家？看到的就是真相？我不敢認為、更不會這麼去想！

棺材還沒蓋上那天，沒人有權評斷任何人事地物。這樣的我，在未來會不會泯滅
天良，而又所為何事？說真的，我不知道。唯一目前可以確定的是，我還沒有所謂 的失去良善的一面。


設計從來就不是絕對的，我從來也不曾去冀圖什麼，那些關我什麼事？不需要助
藉，若是要幫忙不要叫我去找誰誰誰，寧願是你自己身在其中拉我一把。要找老
師、要找關係、要找同學，我會只有這樣嗎？我不是你眼中的人模人樣優勢顯赫
嗎？還會只有這樣嗎？

各人頭上一片天，替不來的。我替不了你，你也替不了我。
真心的祝福就是釋懷。我 凡人一個 ，真的。

以前不會去證明什麼？以後也不會。

May 11, 2009 傳說中的德國塗料-戲法人人會變

自從侵權到現在已經過了一個月了，而這面牆也逐漸由粗胚到成型......



這是第一層塗布，雖然說在工廠裡我們用30*30的模板試做過，但畢竟平行跟垂直是不同的，看了德文說明書
，幸好廠商數學也很好，試著計算一下流力，因為建築師有提醒跟預計要的顆粒大小略小，但台灣沒有進另一
組的顆粒，據說這在德國是拿來當戶外壁材的，當初我想到用壁花的方式時開始找材料，很幸運遇見了這個廠
商在推廣他的東西，加上安全無毒的數據，非常符合我們的要求，於是開始試驗。幸好沒有垂流....



這是第二層，一直掙扎是否要將工法公佈，後來覺得如果我跟其他的設計師一樣小氣，那設計怎會進步？
其實不難，只要用心去思考就會知道，材料是相同的，但要怎麼變化往往也考驗著設計師對材料的認識，
當初最早時建築師堅持用泥作方式施作，但我總覺得顏色跟效果與整體的空間會突兀，但礙於沒有適合的
材料可以確認我的想法是否可行？所以也做過泥作的試驗，但工法從頭到尾都是我想到的，或許基於以前
作模型的經驗，所以知道關於粘著與脫模的部分要先考慮清楚，也幸好前男友讀化工〈而化工的作業我都
參與，所以人不能小氣，多學就是你的〉想起一些關於材料的運用方式，更重要的是：哈哈哈~我沒錢，
沒預算！我不是姚仁喜、更不是陸希傑！

所以我直接公佈，那塊綠色、黃色的東西只是珍珠板！這樣還不會做，那麻煩同行的自行了斷，我愛莫能
助囉！

只是當初跪在地上貼膜、割模，做實驗時好痛苦，做設計的人都知道長期坐在桌前用電腦繪圖的我們，早
都五十肩，外加腰椎盤突出.....痛得咧！



理論是理論，幸好真的完成了~感謝廠商熱情支持，不僅給與材料提供，還幫我現場施作，相信王先生自己
一定也超感動，原來一樣的材料，經過不同的運用可以產生出的居然是細膩的作品，畢竟原始在德國的用
法是用在室外，而且因為顆粒的粗糙，事實上很難想到室內也可以使用得如此美麗。



目前可見的狀態，到時透過專業的鏡頭就能呈現整體空間中，這幅壁花真的是成敗關鍵，因為一進門就
可以看到，是設計手法上通常會花最多錢的地方卻靠著廠商的支持與自己的耐力，終於完成了。
因此透過這個分享，我真的毫無保留，希望不管是同行或非同行，要能如漢寶德教授說的，美是透過學習
，透過經驗的分享而來的，藝術與美學其實是分開的，美可以輕易可得，但要用心。

材料名稱：KEIM，廠商：交泰興有限公司
聯絡人：王學聖0916060755
網路上就可以搜尋得到.....大家加油。

如同標題，戲法人人會變，各有巧妙不同。花自己畫，工法自己想，你才會有成長。